60 универсальных вопросов для интервью (3 фото)
Интервью — один из самых благодарных видов контента.
Подбираешь вопросы, отправляешь герою, получаешь ответы, форматируешь и — в печать! Конечно, это поверхностная схема создания интервью. На самом деле, это самостоятельный и яркий контентный формат. И в блоге он очень выгодно смотрится на фоне привычных статей, руководств и новостей.
На тему интервью мы уже подготовили несколько материалов. Сейчас речь пойдет о самом важном этапе подготовки к интервью — о вопросах.
Изучая героя, хочется задать ему важные и острые вопросы одновременно. Хочется, чтобы интервью не было скучным, банальным и типичным. Хочется, чтобы читатель проглотил его, смакуя каждую букву, каждую реплику.
И в такие моменты под рукой очень не хватает подборки вопросов для интервью, которые можно адаптировать под отдельного персонажа.
Эту подборку мы готовили для себя. Но решили поделиться ею и с вами. Потому что шаблоны всегда помогают в работе.
Вопросы для интервью: 60 шаблонов
Расскажите о себе, своем бизнесе.
Как Вы можете охарактеризовать себя в двух словах?
Когда Вы решили стать_____ и почему?
Что привело Вас именно к __________?
Что послужило толчком к _________?
Какими были первые шаги?
В чем плюсы и минусы работы _______?
Опишите свое самое большое достижение и самый впечатляющий провал?
Опишите три Ваших достижения?
Бывают ли моменты, когда Вас покидает вдохновение (теряете веру в себя, в свой бизнес)?
Опишите свою рабочую обстановку?
Планируете ли Вы изменить _______?
Каковы Ваши планы в _______?
В чем секрет успеха в _____?
Как Вам удалось добиться успеха в _______?
Ваши любимые книги (фильмы, блюда)?
Чего бы Вы никогда не сделали в жизни?
Можно ли утверждать, что ______?
По какому принципу Вы ______?
Вы сами пришли к этой позиции или ______?
Как изменились Вы после _______?
Вы любите свою работу (бизнес, продукт, услугу, дело)?
Чем Вы любите заниматься в свободное время?
Как сделать, чтобы ________?
Какие советы Вы можете дать новичкам (сотрудникам, читателям)?
Когда Вы в последний раз _________?
Что Вас интересует помимо______ и ________?
Как Вы отдыхаете от ____?
Как к Вам пришла идея организовать ________?
Вы делали _____ самостоятельно или с поддержкой?
Как часто Вы ________?
Как вы считаете, какова ________?
По-вашему, какими качествами должен обладать _____?
Вы остаетесь самим собой, выполняя свою работу, или это PR ход?
Какова доля удачи и везения в Вашем проекте?
Есть ли у Вас свой девиз, миссия?
Вы уже много добились в своей профессии, изменила ли Вас популярность?
Сколько времени Вы посвящаете ______?
Как Вы думаете, почему в обществе (на рынке, в компании, на форумах, в интернете) сформировалась такая точка зрения?
Что для Вас было самым сложным?
Расскажите пошагово, что нужно сделать, чтобы _________?
С чего начинать новичку, если он захочет пойти по Вашим стопам?
Какие профессиональные рекомендации можете дать тем, кто только начинает развиваться в _______?
Какие могут быть подводные камни в Вашей сфере?
Сложно ли заниматься тем, что приносит Вам деньги? Чего Вам это стоит?
Как к Вам пришел первый успех?
Как окружающие воспринимают Ваше развитие (работу, перемены)?
Где Вы ищете своих заказчиков (клиентов, покупателей, инвесторов, партнеров)?
Нет желания все бросить к «чертовой бабушке» и начать что-то совершенно новое?
Расскажите ТОП-5 наиболее эффективных тактик (советов, фишек, приемов, секретов, способов) в _______?
Каково Ваше мнение по такому вопросу: ___________?
Сформируйте Ваше отношение к жизни (бизнесу, семье, коллегам, сотрудникам) в пяти словах?
В чем заключается главная экспертиза человека Вашего уровня?
Сложно было отказаться от_______ (свободного времени, стабильности, карьерного роста)?
Вы всегда так открыты (закрыты, агрессивны, оптимистичны, быстры)?
Какую оценку Вы поставите себе как _______?
Приходилось ли Вам в профессиональной деятельности переступать через свои принципы?
В любом деле есть переломные моменты. Какие были у Вас?
Что мешает Вам жить, а что помогает?
О чем Вы мечтаете?
Конечно, эти вопросы больше относятся к персональному, а не к профессиональному интервью. Но в любом случае каждый из них может повлечь за собой цепочку новых идей, которые в итоге превратятся в полноценный сценарий беседы.
Трансформируйте их, перекручивайте, адаптируйте к теме диалога. Главное, что эти вопросы станут вашим материалом для работы.
Источник
50 вопросов за 15 минут директору театра Инесе Лайзане
1. Расскажите, пожалуйста, какие перемены ждут Даугавпилсский театр после открытия?
— Театр полностью преобразится — это самая главная перемена! Станет красиво и уютно, а в зимнее время тепло — как в зале, так и в фойе. И, конечно, зрителей ожидают новые театральные постановки.
2. Какие возможности таит в себе вращающаяся сцена?
— Уже в день открытия театра зрители смогут эти возможности оценить. Это трудно описать — лучше самому увидеть.
3. Отразятся ли внешние перемены на ценах на билеты в театр?
— Нет. Мы прекрасно понимаем, что сейчас зрителям живется также трудно, как и театру. Поэтому мы должны держаться все вместе и противостоять сложившимся условиям.
4. Как вообще театр выживает в условиях кризиса?
— Знаете, театр и войну переживал. Нам очень много звонят и спрашивают, когда же мы откроемся — интерес к театральному искусству налицо. Нас это очень поддерживает. Когда наш театр выезжает на гастроли, мы собираем полные залы зрителей. Ведь нужно же хоть что-то светлое в жизни сохранять и развивать! И театр — одно из тех мест, где можно отдохнуть душой.
5. А как Вы стали директором театра?
— Когда я была актрисой, то интересовалась не только актерским мастерством, но и проектами, связанными с театром. В 2001 году объявили конкурс на место директора Даугавпилсского театра, и мои близкие предложили мне попробовать свои силы. И я подумала, что если даже и не выиграю, то и участие станет хорошим жизненным опытом. Ведь была создана серьезная комиссия в Министерстве культуры, которая выслушивала и оценивала мысли и взгляды участников на то, как нужно руководить театром. И так получилось, что я выиграла этот конкурс и стала директором театра.
6. С какой профессией можно сравнить вашу работу?
— Трудно сказать, пожалуй, ни с какой. Ведь эта должность совмещает творческий и хозяйственный подход к делу. В театре все творческие личности — от сторожа до режиссера. А работать с такими людьми — все равно что сидеть на пороховой бочке: ты никогда не можешь предугадать, что будет завтра. Но это очень интересно!
7. Театр должен сохранять традиции или идти в ногу со временем?
— Театр должен идти в ногу со временем, сохраняя традиции — одно от другого нельзя отделить.
8. Какой спектакль Вы считаете самой удачной постановкой за последние годы?
— Я думаю, что это “Velniņi”, получивший приз как лучший спектакль для детей и юношей в Латвии.
9. Вы согласны с тем, что во все времена народ жаждет хлеба и зрелищ?
10. Говорят что, начав ремонт, его невозможно закончить. А вам как жилось во время реконструкции театра?
— Я совершенно согласна с тем, что ремонт невозможно закончить, но нам это практически удалось. Знаете, я боялась ремонта, потому что в Латвии был не один печальный опыт, когда после закрытия театра на реконструкцию труппы распадались. Потому что трудно жить без дома, ведь театр — это второй дом для актеров. Но с Даугавпилсским театром все произошло наоборот: ремонт нас сплотил, мы стали дружнее — настоящей командой.
11. По-Вашему, что сейчас желает увидеть на сцене даугавпилсский зритель?
— Ответить на этот вопрос я не могла никогда, потому что предугадать желания людей очень сложно. Даугавпилсский зритель отличается от рижского или московского. С первых дней работы театра в 1989 году мы пытаемся понять зрителя и приходим к выводу, что он готов посмотреть все — если это будет интересно и профессионально поставлено.
12. Какие премьеры нас ожидают в этом сезоне?
— Большой проект готовит латышская труппа. Это будет спектакль под названием “Olivereto” о поэте Янисе Судрабкалнсе. Пьесу написал Янис Петерс, музыку — Раймонд Паулс, а главную роль сыграет актер театра “Дайлес” Янис Паукштелло. В русской труппе осенью будут новые постановки под руководством российского режиссера Михаила Мамедова.
13. Каков сейчас бюджет театра?
— Бюджет театра состоит, восновном, из государственных дотаций, из средств, выделенных Городской думой, из того, что мы сами зарабатываем, а также из финансирования проектов. В этом году государственные дотации снизились на пятнадцать процентов, но я всегда говорю, что беднотой нас не испугаешь.
14. Вы согласны, что любая постановка — это творческий риск?
15. Какую роль Вы бы сами хотели сыграть на сцене?
— Даже затрудняюсь ответить на этот вопрос. Я еще и преподаватель в Даугавпилсском университете, и для студентов приходится играть практически каждый день (улыбается). У меня есть хорошие воспоминание о ролях, которые я уже сыграла на сцене, а вот желания исполнить какого-нибудь конкретного персонажа нет.
16. Вы согласны с Шекспиром, что “весь мир — театр, а люди в нем — актеры”?
17. Где в Даугавпилсе можно научиться театральному мастерству?
— В данный момент — в Даугавпилсском университете.
18. Бродячий театр — это романтика?
— Да, но только в молодости.
19. Есть у театра будущее, ведь сейчас практически в каждом доме – интернет, домашний кинозал, спутниковое телевидение?
— В мире есть две вечные вещи — спорт и театр. Потому что, когда человек видит спортивное состязание или спектакль, он испытывает чувства, он сопереживает актеру или спортсмену в настоящем времени, прямо сейчас.
20. Какая у Вас была детская мечта?
— Я хотела стать врачом-педиатром.
21. Если бы труппа захотела поставить сказку — дали бы согласие?
22. Чем Вы руководствуетесь при выборе пьесы?
— Я пытаюсь понять: захочет ли это увидеть зритель на сцене?
23. В жизни важно быть естественным или хорошо играть свою роль?
— И то, и другое важно. В какие-то моменты необходимо быть естественным, а в другие — хорошо сыграть свою роль.
24. Вы верите в то, что судьба за нас давно уже все решила, или человек все способен изменить?
— Я верю, что у человека есть судьба. Но он всегда способен ее изменить, сделав свой выбор.
25. На бал-маскарад Вы бы какой костюм выбрали?
— Чертенка. Принцессой или Золушкой я бы точно не была!
26. Творческие люди обычно суеверны. А у Вас есть какая-нибудь особая примета?
— В первую очередь, я — верующий человек. Поэтому приметы не имеют на меня особого влияния. Хоть я и замечаю, кого первым встречаю утром, но очень быстро об этом забываю.
27. Молодые таланты радуют театр?
— Да, в Даугавпилсском университете сейчас учатся ребята, которые через 4 года обучения получат специальность актера и, заодно, менеджера. Ребята талантливые, пробуют себя в нашем театре.
28. Вы умеете идти на компромиссы?
— Да, это необходимо.
29. Назовите три предмета, без которых Вы не выйдете на улицу.
— Без духов — это очень важно для меня. Также без мобильного телефона и без кольца.
30. Что в женщине должно оставаться загадкой для мужчины?
— Сама женщина: если она будет меньше говорить, то уже станет загадкой для мужчины.
31. Какой цвет в одежде Вы предпочитаете?
— Мне нравятся яркие цвета. Из-за этого я уже долго не могу выбрать весеннее пальто — они все серые, черные, а я хочу желтое или оранжевое.
32. Какой недостаток Вы легче всего прощаете людям?
— Я прощаю людям, если они ошибаются в жизни.
33. Что Вам помогает справиться с плохим настроением?
— У меня очень редко бывает плохое настроение. Я живу как истинный христианин, который радуется каждому новому дню. Ну а если я чувствую себя грустной, то слушаю музыку или читаю хорошую книгу.
34. Можете съесть кусочек пиццы на ночь?
— Пиццу — нет, она мне не нравится. Но если бы чего-то захотелось съесть вечером или даже ночью — то почему бы и нет?
36. Умеете бороться за свои права?
— Да, я юрист по второму образованию. Я, наверное, буду учиться всю жизнь – мне это нравится.
37. Что такое имидж, на Ваш взгляд?
— Характерные особенности внешнего состояния человека. Он обязательно должен быть творческим, и меня радует, что в Даугавпилссе много имиджевых людей.
38. У Вас есть время на то, чтобы поваляться с книжкой на диване?
— Редко, но стараюсь его найти.
39. Своему ребенку Вы бы посоветовали получать образовании в Латвии или за рубежом?
— Я считаю, что первое высшее образование — пробное, чтобы понять, что такое учеба. Его можно получить и в Латвии. А второе высшее — это уже настоящий выбор человека, к которому нужно отнестись серьезно. Можно и в Латвии получать, можно и за рубежом. Главное — понять, кем ты хочешь стать.
40. Каким поступком Вы бы удивили Вашу семью?
— Если бы решила, что целую неделю не буду ничего делать.
41. Хотели бы совершить кругосветное путешествие?
— Мне к такому решению сначала нужно морально дойти. Я понимаю, что это надолго, что меня будет постоянно волновать: как моя семья, мой ребенок? Да и откуда я возьму средства, чтобы совершить такое путешествие? Может, когда-нибудь я тоже отвечу — да, я хочу в кругосветное путешествие!
42. Чтобы понравиться мужчине, нужно…
— Любить этого мужчину.
43. Могли баснословную сумму потратить на пару туфель?
44. Женская дружба существует?
45. У Вас есть секрет красоты?
— У меня хорошие гены. Мой секрет — это мама и папа.
46. Женщины мудрее мужчин?
— Трудно отвечать на этот вопрос — я не могу конкретно выделить, кто же лучше. Есть очень мудрые женщины, но и очень мудрые мужчины тоже есть.
47. По-Вашему, критика помогает рабочему процессу?
— Она должна помогать, но не всегда так получается.
48. Лучшее, что может сделать женщина — это…
— Вырастить хорошего ребенка.
49. Что Вас сейчас волнует больше всего?
50. Каким Вы видите Даугавпилсский театр через 10 лет?
— Я вижу театр стабильным, добившимся творческого успеха и большого внимания к театральному искусству. А себя вижу зрителем в этом театре.
Источник
Интересные вопросы для актрисы
1. Расскажите, пожалуйста, какие перемены ждут Даугавпилсский театр после открытия?
— Театр полностью преобразится — это самая главная перемена! Станет красиво и уютно, а в зимнее время тепло — как в зале, так и в фойе. И, конечно, зрителей ожидают новые театральные постановки.
2. Какие возможности таит в себе вращающаяся сцена?
— Уже в день открытия театра зрители смогут эти возможности оценить. Это трудно описать — лучше самому увидеть.
3. Отразятся ли внешние перемены на ценах на билеты в театр?
— Нет. Мы прекрасно понимаем, что сейчас зрителям живется также трудно, как и театру. Поэтому мы должны держаться все вместе и противостоять сложившимся условиям.
4. Как вообще театр выживает в условиях кризиса?
— Знаете, театр и войну переживал. Нам очень много звонят и спрашивают, когда же мы откроемся — интерес к театральному искусству налицо. Нас это очень поддерживает. Когда наш театр выезжает на гастроли, мы собираем полные залы зрителей. Ведь нужно же хоть что-то светлое в жизни сохранять и развивать! И театр — одно из тех мест, где можно отдохнуть душой.
5. А как Вы стали директором театра?
— Когда я была актрисой, то интересовалась не только актерским мастерством, но и проектами, связанными с театром. В 2001 году объявили конкурс на место директора Даугавпилсского театра, и мои близкие предложили мне попробовать свои силы. И я подумала, что если даже и не выиграю, то и участие станет хорошим жизненным опытом. Ведь была создана серьезная комиссия в Министерстве культуры, которая выслушивала и оценивала мысли и взгляды участников на то, как нужно руководить театром. И так получилось, что я выиграла этот конкурс и стала директором театра.
6. С какой профессией можно сравнить вашу работу?
— Трудно сказать, пожалуй, ни с какой. Ведь эта должность совмещает творческий и хозяйственный подход к делу. В театре все творческие личности — от сторожа до режиссера. А работать с такими людьми — все равно что сидеть на пороховой бочке: ты никогда не можешь предугадать, что будет завтра. Но это очень интересно!
7. Театр должен сохранять традиции или идти в ногу со временем?
— Театр должен идти в ногу со временем, сохраняя традиции — одно от другого нельзя отделить.
8. Какой спектакль Вы считаете самой удачной постановкой за последние годы?
— Я думаю, что это “Velniņi”, получивший приз как лучший спектакль для детей и юношей в Латвии.
9. Вы согласны с тем, что во все времена народ жаждет хлеба и зрелищ?
10. Говорят что, начав ремонт, его невозможно закончить. А вам как жилось во время реконструкции театра?
— Я совершенно согласна с тем, что ремонт невозможно закончить, но нам это практически удалось. Знаете, я боялась ремонта, потому что в Латвии был не один печальный опыт, когда после закрытия театра на реконструкцию труппы распадались. Потому что трудно жить без дома, ведь театр — это второй дом для актеров. Но с Даугавпилсским театром все произошло наоборот: ремонт нас сплотил, мы стали дружнее — настоящей командой.
11. По-Вашему, что сейчас желает увидеть на сцене даугавпилсский зритель?
— Ответить на этот вопрос я не могла никогда, потому что предугадать желания людей очень сложно. Даугавпилсский зритель отличается от рижского или московского. С первых дней работы театра в 1989 году мы пытаемся понять зрителя и приходим к выводу, что он готов посмотреть все — если это будет интересно и профессионально поставлено.
12. Какие премьеры нас ожидают в этом сезоне?
— Большой проект готовит латышская труппа. Это будет спектакль под названием “Olivereto” о поэте Янисе Судрабкалнсе. Пьесу написал Янис Петерс, музыку — Раймонд Паулс, а главную роль сыграет актер театра “Дайлес” Янис Паукштелло. В русской труппе осенью будут новые постановки под руководством российского режиссера Михаила Мамедова.
13. Каков сейчас бюджет театра?
— Бюджет театра состоит, восновном, из государственных дотаций, из средств, выделенных Городской думой, из того, что мы сами зарабатываем, а также из финансирования проектов. В этом году государственные дотации снизились на пятнадцать процентов, но я всегда говорю, что беднотой нас не испугаешь.
14. Вы согласны, что любая постановка — это творческий риск?
15. Какую роль Вы бы сами хотели сыграть на сцене?
— Даже затрудняюсь ответить на этот вопрос. Я еще и преподаватель в Даугавпилсском университете, и для студентов приходится играть практически каждый день (улыбается). У меня есть хорошие воспоминание о ролях, которые я уже сыграла на сцене, а вот желания исполнить какого-нибудь конкретного персонажа нет.
16. Вы согласны с Шекспиром, что “весь мир — театр, а люди в нем — актеры”?
17. Где в Даугавпилсе можно научиться театральному мастерству?
— В данный момент — в Даугавпилсском университете.
18. Бродячий театр — это романтика?
— Да, но только в молодости.
19. Есть у театра будущее, ведь сейчас практически в каждом доме – интернет, домашний кинозал, спутниковое телевидение?
— В мире есть две вечные вещи — спорт и театр. Потому что, когда человек видит спортивное состязание или спектакль, он испытывает чувства, он сопереживает актеру или спортсмену в настоящем времени, прямо сейчас.
20. Какая у Вас была детская мечта?
— Я хотела стать врачом-педиатром.
21. Если бы труппа захотела поставить сказку — дали бы согласие?
22. Чем Вы руководствуетесь при выборе пьесы?
— Я пытаюсь понять: захочет ли это увидеть зритель на сцене?
23. В жизни важно быть естественным или хорошо играть свою роль?
— И то, и другое важно. В какие-то моменты необходимо быть естественным, а в другие — хорошо сыграть свою роль.
24. Вы верите в то, что судьба за нас давно уже все решила, или человек все способен изменить?
— Я верю, что у человека есть судьба. Но он всегда способен ее изменить, сделав свой выбор.
25. На бал-маскарад Вы бы какой костюм выбрали?
— Чертенка. Принцессой или Золушкой я бы точно не была!
26. Творческие люди обычно суеверны. А у Вас есть какая-нибудь особая примета?
— В первую очередь, я — верующий человек. Поэтому приметы не имеют на меня особого влияния. Хоть я и замечаю, кого первым встречаю утром, но очень быстро об этом забываю.
27. Молодые таланты радуют театр?
— Да, в Даугавпилсском университете сейчас учатся ребята, которые через 4 года обучения получат специальность актера и, заодно, менеджера. Ребята талантливые, пробуют себя в нашем театре.
28. Вы умеете идти на компромиссы?
— Да, это необходимо.
29. Назовите три предмета, без которых Вы не выйдете на улицу.
— Без духов — это очень важно для меня. Также без мобильного телефона и без кольца.
30. Что в женщине должно оставаться загадкой для мужчины?
— Сама женщина: если она будет меньше говорить, то уже станет загадкой для мужчины.
31. Какой цвет в одежде Вы предпочитаете?
— Мне нравятся яркие цвета. Из-за этого я уже долго не могу выбрать весеннее пальто — они все серые, черные, а я хочу желтое или оранжевое.
32. Какой недостаток Вы легче всего прощаете людям?
— Я прощаю людям, если они ошибаются в жизни.
33. Что Вам помогает справиться с плохим настроением?
— У меня очень редко бывает плохое настроение. Я живу как истинный христианин, который радуется каждому новому дню. Ну а если я чувствую себя грустной, то слушаю музыку или читаю хорошую книгу.
34. Можете съесть кусочек пиццы на ночь?
— Пиццу — нет, она мне не нравится. Но если бы чего-то захотелось съесть вечером или даже ночью — то почему бы и нет?
36. Умеете бороться за свои права?
— Да, я юрист по второму образованию. Я, наверное, буду учиться всю жизнь – мне это нравится.
37. Что такое имидж, на Ваш взгляд?
— Характерные особенности внешнего состояния человека. Он обязательно должен быть творческим, и меня радует, что в Даугавпилссе много имиджевых людей.
38. У Вас есть время на то, чтобы поваляться с книжкой на диване?
— Редко, но стараюсь его найти.
39. Своему ребенку Вы бы посоветовали получать образовании в Латвии или за рубежом?
— Я считаю, что первое высшее образование — пробное, чтобы понять, что такое учеба. Его можно получить и в Латвии. А второе высшее — это уже настоящий выбор человека, к которому нужно отнестись серьезно. Можно и в Латвии получать, можно и за рубежом. Главное — понять, кем ты хочешь стать.
40. Каким поступком Вы бы удивили Вашу семью?
— Если бы решила, что целую неделю не буду ничего делать.
41. Хотели бы совершить кругосветное путешествие?
— Мне к такому решению сначала нужно морально дойти. Я понимаю, что это надолго, что меня будет постоянно волновать: как моя семья, мой ребенок? Да и откуда я возьму средства, чтобы совершить такое путешествие? Может, когда-нибудь я тоже отвечу — да, я хочу в кругосветное путешествие!
42. Чтобы понравиться мужчине, нужно…
— Любить этого мужчину.
43. Могли баснословную сумму потратить на пару туфель?
44. Женская дружба существует?
45. У Вас есть секрет красоты?
— У меня хорошие гены. Мой секрет — это мама и папа.
46. Женщины мудрее мужчин?
— Трудно отвечать на этот вопрос — я не могу конкретно выделить, кто же лучше. Есть очень мудрые женщины, но и очень мудрые мужчины тоже есть.
47. По-Вашему, критика помогает рабочему процессу?
— Она должна помогать, но не всегда так получается.
48. Лучшее, что может сделать женщина — это…
— Вырастить хорошего ребенка.
49. Что Вас сейчас волнует больше всего?
50. Каким Вы видите Даугавпилсский театр через 10 лет?
— Я вижу театр стабильным, добившимся творческого успеха и большого внимания к театральному искусству. А себя вижу зрителем в этом театре.
Источник
25 неудобных вопросов театру ARTиШОК
Во времена пандемии и «культурного» голода мы вместе с ARTиШОКом, который открыл свой 20-ый театральный сезон, запускаем проект «Театр Степи». Он создан для тех, кто не разбирается в театре и не обязательно его любит. Все это — попытка лучше узнать театр и осознать его значимость в современном Казахстане.
В первую очередь, мы попросили зрителей театра и читателей Steppe задать людям, работающим в нем, самые неудобные и любопытные вопросы.
Сколько зарабатывают актеры?
Куантай Абдимади, актер театра ARTиШОК:
Актеры, на самом деле, зарабатывают очень небольшие деньги. В нашем театре нет фиксированного оклада — мы получаем за выход в спектакле. В скольких постановках ты задействован — все зависит от самого артиста. За репетиционный период мы получаем только тогда, когда у постановки есть партнер. Сам я еще работаю на других работах: преподаю, занимаюсь озвучкой, снимаюсь в кино и сериалах. Театр всегда на первом месте — это закон.
Что на самом деле происходит за кулисами?
Бывает по-разному. Чаще всего — подготовка к выходу артистов и самому спектаклю. Мы готовим себе грим и костюмы. Если есть минутка, сидим, думаем о роли и том, как сделать ее точнее, а еще повторяем текст.
У артистов есть негласное правило: когда мы собираемся в гримерке перед спектаклем или ждем свой выход, мы не сидим в телефонах. Они невероятно выключают тебя из процесса, высасывают все внимание.
Правда, далеко не все актеры это требование соблюдают. Как-то мы даже сдавали телефоны администратору, но сейчас это твоя зона ответственности. Ведь только ты отвечаешь перед зрителем, режиссером и партнерами в каком состоянии и качестве выйдешь на сцену и отыграешь. Иногда за кулисами в последний момент кто-то теряет реквизит или деталь костюма.
Во время спектакля нужно не просто сидеть и ждать свою реплику для выхода, а внимательно слушать, а еще лучше — смотреть, как работают твои партнеры, что у них прямо сейчас происходит. Потому что ты должен знать, как идет показ, как смотрит его зритель. И каждый раз по-разному: иногда спектакль идет неточно, звонят телефоны, люди выходят, свет или звук не включается там, где нужно. Важно быть в курсе того, что происходит на площадке, до твоего выхода. Может быть, там потолок рухнул, а ты в телефоне сидел — как ты потом будешь работать над тем, чтобы вытянуть сложную ситуацию?
Актеры целуются по-настоящему?
В нашем театре — да, в других — не знаю. Когда я поступил в Ярославский государственный театральный институт, был в шоке от того, что на сцене реально целовались. Уже с первого курса наши мастера хотели изменить мой скромный казахский менталитет: они кидали меня в такие обстоятельства в этюдах, что приходилось целоваться все время! В итоге я перецеловался со всеми девушками курса.
Бывает ли, что актеры «застревают» в образе?
Со мной была такая история: мы только выпустили спектакль «Лихорадка субботнего вечера», где я играл отрицательного персонажа, а после этого в репертуаре стоял детский «Зверский детектив» — там у меня роль доброго старичка-сыщика. До этого у меня был марафон из 10 спектаклей, где я мерзкий чувак, который всех подставляет, и я не то, чтобы застрял в роли, я не мог переключиться с этого образа на другой.
Как после спектакля выйти из образа?
Чингиз Капин, актер театра ARTиШОК:
Чтобы выйти из образа, необходимо в него не входить. Для меня каждая роль является маской — для этого не обязательно использовать все свои нервы, чувства. Важно просто принять эту маску, а она вызовет только необходимые ресурсы и затраты. Так актер сможет сберечь свои нервы. Чаще всего это бывает в период долгосрочных съемок. За собой порой замечаю, что еще пару часов после спектакля существую в чужом образе, за что близкие делают мне замечание.
Вам не кажется, что Чингиз переигрывает?
Да, мне кажется. Чингиз умеет переигрывать и делает это тогда, когда ему захочется. В любом случае ему за это платят деньги. Ничего в этом плохого не вижу: лучше переиграть, чем не доиграть.
Как стать автором?
Галина Пьянова, режиссер театра ARTиШОК:
Мне кажется, рецепт один: придумывать, писать или ставить. Если у тебя в голове есть идеи, то просто их реализовывать, не бояться выражать собственное мнение и позицию, не бояться облажаться. Рано или поздно ты все равно облажаешься, после этого надо встать и опять делать. Мне кажется, что авторами все-таки не становятся, а рождаются.
Какое образование нужно, чтобы играть на сцене?
Актерское. Либо специальное среднее актерское, либо высшее актерское образование. Мне кажется, юристу, физику или химику тяжелее играть на сцене. Актерское образование предполагает систему, школу и самодисциплину, которые так необходимы артисту.
Имеет ли право драматург вмешиваться в процесс постановки?
Драматург имеет право вмешиваться, но только в процесс, а не в результат, если он присутствует на репетициях. Если же он пришел на премьеру и начал качать права, то нет.
Если драматурги в чем-то категорически не согласны с режиссером, имеют ли они право «продавить» свою точку зрения и скорректировать то, что им не нравится?
Чисто теоретически, если этот драматург уровня Антона Павловича Чехова, — а это всегда понятно по текстам, — то, пожалуй, скорректировать он что-то может, если умеет контактировать. Если драматург думает, что он больше всех понимает эту жизнь, то лично я считаю, что он ничего продавить не может.
А вы после каждой репетиции ящик коньяка выпиваете или через раз?
Лично я выдуваю ящик коньяка через раз, а вот артисты, мне кажется, вообще не пьют и правильно делают.
Вообще современный театр — это непьющий театр, потому что изменилась театральная этика. Теперь актеры и театры настроены на работу, на поддержание эмоциональной и физической формы, а алкогольные напитки этому сильно мешают.
Может, и хотели бы актеры выпить, да нет возможности, потому что надо отвечать за то, что ты делаешь. Поэтому мифа о том, что артисты и театральные люди бухают, просто не существует. Артисты и режиссеры пашут, а на посиделки у них вообще нет времени.
С какими сложностями сталкиваетесь при продвижении новых проектов театра?
Анастасия Тарасова, управляющий директор театра ARTиШОК:
Самая главная сложность — это время и ограниченные человеческие ресурсы. Часто промокомпания начинается за неделю-десять дней — и это минимум, чтобы успеть рассказать о предстоящем событии. Бывает, что раньше не получается, потому что ты занят горящими текущими делами, а профессионала, который бы занимался продвижением самостоятельно у нас, к сожалению, в театре нет. Сейчас нанять такого человека — это не вопрос денег, а вопрос отсутствия профессиональных театральных менеджеров, продюсеров. Этих людей в Казахстане можно пересчитать по пальцам одной руки.
Сколько стоит пьеса?
Это всегда очень индивидуальный вопрос с драматургами. Он зависит от личных отношений театра и автора. Есть топовые драматурги и местные авторы, которые давали нам пьесу совершенно бесплатно. Есть те, с которыми мы заключали договор о том, что делимся 3-4% процентами с продажи билетов. Бывало, что мы платили по договору не автору, а переводчику — тоже 3% от продаж. Случались и разовые выплаты: максимально нам пришлось заплатить за пьесу 450 и 600 тыс. тенге, но в таких случаях у спектакля всегда есть партнер, который может помочь покрыть такие затраты.
Какой ваш спектакль самый дорогой?
Стоимость спектакля складывается из нескольких основных вещей. Например, бóльшую часть составляют гонорары. Если ты приглашаешь в проект приезжего режиссера, композитора, художника или драматурга, то траты увеличиваются. Еще нужно готовиться к расходам на их перелет, проживание, суточные. Не все приезжие режиссеры берут огромные деньги: молодые профессионалы могут быть очень доступны для театра, но у многих, кто опытнее, есть конкретная фиксированная ставка за постановку.
Еще стоимость складывается из постановочных расходов на декорации, костюмы, закуп и создание реквизита — это работа художника и цехов. Если необходимо, мы покупаем дерево или заказываем металлосварку конструкций у подрядчиков, но по-максимуму стараемся делать все в нашей мастерской. На спектакль часто необходимо докупать оборудование — проектор, микрофоны, музыкальные инструменты, дополнительные колонки, усилители, фонари — эти затраты никогда не заканчиваются. Авторские права, о которых я говорила выше, тоже закладываются в смету.
Самые дорогие наши постановки — «Уят», «Гамлет» и «Ер-Тостик». Объективно для создания большой постановки нужно около 5 млн тенге.
Как вы выживаете?
Это самый распространенный вопрос, когда речь идет о независимом театре, тем более — в новые коронавирусные времена. Я всегда говорю одно и тоже: мы никогда не используем глагол «выживаем». Мы делаем любимую работу, которую нас никто не заставляет делать, мы делаем то, что нам нравится не потому, что мы кому-то обязаны. Поэтому наша задача — беречь и развивать все то, что мы имеем, несмотря ни на какие обстоятельства.
Мы много работаем, ведем параллельно несколько проектов. Играем спектакли, формируя репертуар так, чтобы он был востребован, и не продаем то, что не продается. Ставим цены на спектакли от трех до десяти тысяч тенге. Следим, чтобы был баланс. Говоря про проекты, очень многие затеваем от большого желания высказаться на ту или иную тему, от возможности поработать с крутыми партнерами, освоить новые форматы. Большая часть этих проектов без бюджета в скором времени превращается в доход.
Мы на карантине ни дня не сидели без дела: онлайн проекты, краудфандинг, репетиции, уборка, летнее кафе, которое мы открыли у себя перед театром и где мы сами работали официантами, снова уборка, снова репетиции. Работы и возможностей ее делать, получая при этом удовольствие, деньги, любовь зрителя — миллион. И так будет, пока ты жив.
Как найти спонсоров для начинающего театра и что для этого нужно?
Нужно очень четко сформулировать миссию, цели, задачи и ценности. Вы развиваете инклюзивный, кукольный, авторский, детский, подростковый, танцевальный театр? Почему вы это делаете, зачем и для чего? Какие ценности вы продвигаете? Чем четче будут ваши ответы, тем больше шансов найти компанию, фирму, фонд, грант или человека, который с вами все это разделит и пойдет рядом.
После того, как все пункты будут прописаны, нужно об этом много говорить: везде, на всех площадках, из каждого утюга, без отдыха и сна. Не рассчитывать на то, что придет один великий спонсор и покроет все затраты. Радуйтесь тому, что будет первая скромная поддержка, и сделайте все, чтобы от вас осталось самое лучшее впечатление.
У актеров бывает «выгорание»?
Виктория Мухамеджанова, актриса театра ARTиШОК:
Это же такая эмоциональная, а в некоторых случаях — гиперэмоциональная работа. И у кого-то это выгорание может быть вообще каждый день, у кого-то — каждый месяц, у кого-то — каждый театральный сезон, а может и не быть вообще. У меня было жесткое выгорание во время локдауна, когда я вообще не понимала, как жить дальше, потому что театр не работает, и казалось, что мы никому не нужны. Все трудности, что были до этого, показались ерундовыми.
Что делать, если на сцене ОЧЕНЬ живот прихватило, а спектакль в разгаре?
У меня было так несколько раз, когда с тобой физиологически что-то происходит, например, чихаешь каждые пять секунд или тошнит, а тебе выходить на сцену.
Но как только ты начинаешь работать, фокусируешься на роли, боль моментально уходит. Это удивительно, но сцена переключает тебя даже физиологически! Еще мы много смеемся на репетициях и в гримерке — это очень лечит!
А если ты умный и хорошо соображающий артист, всегда можешь найти момент, когда ты можешь быстренько сбегать по своим делам в туалет. Но это нужно делать очень быстро, чтобы успеть принять решение.
В театре есть определенное рабочее время?
Эмиль Вяткин, технический директор театра ARTиШОК:
На этот вопрос, наверное, нет точного ответа. Мы выстраиваем на месяц репертуар, и все подчинено именно ему. Нужно прийти в шесть утра — приходишь, нужно уйти в три часа ночи — остаешься и работаешь вместе со всеми. Если человек приходит в театр работать со стороны, из другой профессии, ему очень сложно понять, что нет графика и возможности личного планирования. Мы играем в выходные, в праздники и даже на свои дни рождения, но любой театральный человек скажет, что это нормально.
Откуда этот специфический запах театров?
Амир Бузубаев, администратор и звукорежиссер театра ARTиШОК:
Специфический запах театров исходит от желания удивлять и радовать зрителя. Это много загадок и сюрпризов, из которых состоит каждый спектакль: мыльные пузыри, воздушные шары, горящие свечи, живые цветы. А еще здесь работают различные приборы: дым-машина дает свой запах, фонари — свой, а если на первом этаже в кофейне пекутся сладости, то возникает вообще отдельный, ни на что не похожий аромат.
Почему театр начинается с вешалки?
Мария Дорошенко, администратор театра ARTиШОК:
Я не очень согласна с этим утверждением. Наш театр однозначно начинается с кофейни. Гардероб проигрывает еще и потому, что в теплое время он не работает, в отличие от кофейни.
Что происходит во время спектакля, о чем никогда не догадываются зрители?
Например, спектакль «Дон Кихот» в этом плане удивительный: в сценографии есть огромная гора одежды, которую нужно приготовить и разобрать, затем установить люстру — все это делается очень тихо большой командой, буквально на глазах у зрителя, за занавесом, который разделяет нас, пока идет другая сцена.
Еще помогаем актерам сориентироваться в темноте, безопасно провести их через зрительный зал. В спектакле «Любовь имеющие внутри» нужна другая помощь — приготовить бензопилу, включить ее заранее — перед тем, как выбежит актер.
Как восстанавливаетесь эмоционально после сложных ролей?
Айганым Сагынбаева, актриса театра ARTиШОК:
После сложных ролей всегда слушаю веселую музыку, танцую и обязательно ем шоколад. Спектакль «Уят» для меня был первой серьезной драматической ролью. В нем я играю молодую девушку из аула, которая дома умирает от криминального аборта. После такой роли уже ничего не страшно — идешь и работаешь дальше.
Как быстро вы учите текст сценария? Как актеры заучивают огромные тексты?
Нурсултан Мухамеджанов, актер театра ARTиШОК:
Самое главное — понимать суть текста и мотивацию твоего персонажа. На репетициях всегда есть застольный период, когда мы читаем пьесу и делаем вместе с режиссером и постановочной группой подробный разбор, анализ той или иной сцены: исходные обстоятельства, место действия, событие. Зная это все про своего героя, учить текст становится проще, чем зубрить без смысла. Потом уже на репетициях ты встаешь на ноги, а через мизансцены на площадке тело помогает зафиксировать текст в памяти. Часто бывает так, что ты выучил слова, вышел на сцену, а из головы все вылетело, поэтому без репетиций невозможно закрепить никакой материал. На казахском языке мне легче выучить текст.
Какая мотивация у актеров, что ими движет?
Антон Болкунов, художник театра ARTиШОК:
Стоит для начала подумать, почему люди, в принципе, идут работать в искусство. Наверное, это происходит от того, что хочется расширить свой реальный мир, уйти от неудовлетворенности, в которой ты живешь.
Жизнь каждого человека делится на определенные длинные сценарии: ты ходил в школу, потом — в институт, затем — на работу и так далее. Мы же не буддистские монахи, чтобы получать кайф от каждой секунды жизни. Мы заучиваем дорогу, какое-то количество локаций, действий, а затем начинаем скучать от такой действительности.
Поэтому люди залипают в компьютерные игры. Часть создают собственные миры, вселенные, внутри которых можно быть кем угодно. Я думаю, что в искусство идут работать те, кто любит, в первую очередь, мечтать. И дальше люди делают выбор конкретных путей и профессий и это происходит довольно простым способом.
Кому-то нравится публично выступать, кому-то — сидеть, закрывшись в своей квартире с бутылкой виски, писать роман и мучаться от того, что он не идет. Масса примеров того, как люди, чтобы доснять свое кино, отдают последние штаны. Это такая азартная штука, которая засасывает.
А конкретно про артистов, я думаю, что это определенный психотип. Им, во-первых, нравится публичность. Во-вторых, когда на сцену театра выходишь, ты можешь быть Гамлетом, Лаэртом или кем угодно. Можешь сам придумать собственного персонажа, можешь собрать все, что ты знаешь о жизни, и донести это до людей. На какой-то момент ты перестаешь быть чуваком, у которого неоплаченный кредит, болеющие родственники и дети, которых надо кормить.
Именно на это люди подсаживаются и становятся актерами. И, безусловно, тут не обходится без тщеславия, потому что актер — это тщеславный человек. В любом случае, с самых первых шагов, он, конечно же, грезит тем, что обязательно создаст некое произведение, которое войдет в историю.
Артист напрямую зависит от зрительской реакции. И если актер ее не получает, то он начинает бродить как жидкость, болеть, мучаться, становиться невыносимым человеком. Если писатель, который пишет романы, может еще хоть десять лет носиться с книгой, бегать по издательствам, страдать, нервничать, но у него есть шанс выстрелить, потому что книга уже написана. А актер должен получать получать желаемое здесь и сейчас.
Является ли ARTиШОК свободным?
Я думаю, что ARTиШОК является свободным, только свободным от чего? От смерти? Несвободный. От государства? От каких-то обстоятельств сверхсвободный, от каких-то — несвободный, так как мы были закрыты, как и все остальные государственные театры, на карантин. Но в плане художественного высказывания я думаю, что ARTиШОК — свободный театр. Здесь действительно есть такой момент, что ты можешь прийти и поиграть в ту игру, в которую тебе нравится, не согласуя это ни с кем.
Но существует зритель, и не на всякий спектакль можно продать билет. То есть, бывает искусство исключительно лабораторное, нужное для того, чтобы проверить какие-то вещи, выяснить для себя что-то и в дальнейшем интегрировать это в работу. Но, по большому счету, можно сказать, что ARTиШОК — это, наверное, самый свободный театр из тех, которые я когда-либо видел.
Источник